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奥赛展来了。6月19日至10月12日在浦东好意思术馆举行的“树立当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”是奥赛博物馆有史以来在华鸿沟最大的展览。
本次展览带来了奥赛博物馆多件镇馆之宝，包括梵高的《阿尔勒的卧室》和《自画像》、米勒的《拾穗者》、高更的《塔希提的女东说念主》、莫奈的《夏末的干草队》、马奈的《埃米尔·左拉》、德加的《佩列蒂埃街歌剧院的跳舞教室》、雷诺阿的《钢琴前的女孩》、塞尚的《塞尚夫东说念主肖像》、博纳尔的《白猫》等……其中有多件是教科书级别的经典名作。
展览涵盖从学院派、试验想法、当然想法，到印象派、新印象派、后印象派、纳比派等各大众数，全面呈现1848年至1914年间法国艺术的强盛画卷，并在策展中越过突显画图与雕镂展品在社会乃至政事层面的深刻意涵。
“在法国，一切永久与政事密切关系，”策展东说念主斯特凡纳·盖冈暗示，“1848年是一场创新，1914年则是一场斗争。这个展览在多个层面上，呼应了这一时期的社会和政事情境，也恰是当代性说念路所资历的配景。”
树立当代：见证艺术改进的光辉时刻
形色万物最超卓的神情、刻画念念想的最高意境——这两条原则曾耐久被视为好意思术的终极追求，亦然好意思术教悔的根基方位。到了19世纪，意大利艺术耐久以来的主导地位受到挑战，艺术家不再校服“唯有一种遍及的好意思”，他们运转大概表率拘谨，追求不同的作风……
1857年，米勒的《拾穗者》在官方沙龙展展出；1863年，初度落第者沙龙展举办，马奈的《草地上的午餐》激勉了媒体之间的论争。入选和落第官方展览的艺术家，构成了19世纪中世法国艺术两股蹙迫力量，对于艺术酌量模范的论争，也将揭开当代艺术变革的序幕。
而今咱们在展览中不错看到那时两股艺术力量顶峰再会的作品。米勒是试验想法的代表东说念主物，对于着实生存的形色催生出许多艺术抒发的新的可能性，而那时试验想法艺术中较为情切的部分受到了官方沙龙的接收，越过是描写乡间风情的作品。米勒的《拾穗者》在试验形色中融入了对古代行家的崇拜和对画面协调的追求，宏伟又宁静的气味令其仿佛是一幅宗教画。《拾穗者》亦然后印象派艺术家梵高最可爱的作品之一，他曾在书信中反复谈及对该作的赏玩之情，这种艺术家之间彼此影响的关联性亦然本次展览相配蹙迫的陈迹。
另一方面，被称为“印象派之父”的马奈，他有一个“公式敌手”，便是埃德加·德加。两东说念主出入2岁，领有相同的交际圈，偏疼共同的主题，都善于和会肖像画和俗例画，大概“画室与日常生存之间的隔膜”。两位艺术家共享了并吞个展厅，不仅展示各自的艺术特质，也体现那时的艺术家的酬酢生存，包括俗例、衣饰和时期配景。
“画家忠诚想为作品注入一种个性时，会使作品看似在抒发抗议，但本色上，画家唯有一个想法，即画出我方的印象。”马奈曾于1967年这样说，那时的指摘界越来越多使用“印象”来描写一种新的艺术风潮，直到1974年，一个挑升的展览应时而生，“印象派”获取了肃穆定名。
在这里，咱们会看到西斯莱、毕沙罗和莫奈，然后是雷诺阿和塞尚的作品。在莫奈的几件作品中，不雅众不错通过《维特伊的教堂》看到他如何描写雪景，通过《贝勒岛田野海岸的岩石》感受大欧好意思的浪潮给他带来的冲击性体验，还有《夏末的干草堆》，被视为法国乡村标记的干草堆，被掩饰在万千对比色调之中，呈现出不停变化的光泽和时刻。
雷诺阿可爱通过亮堂甜好意思的颜色描写平和好意思好的生存，向不雅众传达一种感官交汇的体验。塞尚的作品则有一种沧桑的作风，就像庞贝古城的古迹那样，粗莽而动东说念主。后期，他们冉冉解脱了印象派对一会儿之好意思的追求，发展出各自判然不同的作风。
高更和梵高是“后印象派”的代表东说念主物，他们都不是西席有方的画家，前者作念过水手和股票牙东说念主，后者一经是一个宣教士。他们成为艺术家的资历阐发那时印象派的通俗流行，也阐发在新的时期，故事可能比技法更具诱骗力，着实的人命体验也许比笼统的表面成见更能打动东说念主心。
1888年，梵高和高更在普罗旺斯近邻的阿尔勒共同生存了2个月时刻，然则这段时光并未消弭二东说念主在秉性和审好意思上的各异。梵高在1890年限度了我方的人命，高更则在“追寻未知的横蛮渴慕”的推动下，赶赴南太平洋小岛塔希提。
展览中有一幅梵高1887年的《自画像》，不错视作他与精神分离症握续挣扎的诠释，画家似乎试图通过“肃清的脸”展现我方的内心天下。1888年，他在阿尔勒打造了小屋，“墙壁用了淡紫丁香，地板为柔软、略显消逝的红，椅子和床则是铬黄色……”他给高更写了一封信，详备描写了卧室的形势，邀请对方前来居住。这幅《梵高在阿尔勒的卧室》正如他描绘的，是一幅浅薄的画，“我想抒发一种王人备的休息”。站在画眼前线，咱们不错体验到梵高在嘱咐这一切时满怀期待的神态，关联词，加重的透视恶果为画面注入了一点不安的情愫。
高更在1891年来到塔希提，创作了遍及以当地女性为主题的画图。回到法国之后，他画了一幅自画像，还穿戴当地民俗衣饰，配景的墙壁上，按照已故的一又友梵高的提倡涂上了黄色。两幅自画像和阿尔勒的卧室共处一个空间，两位艺术家相对而视，这下他们不会再争吵了。
文旅和会，从巴黎街头到浦江游船
本次展览的展陈考虑由法国有名考虑师塞西尔·德戈担纲，他以奥赛博物馆象征性建筑内景为灵感，玄妙联接浦东好意思术馆的空间结构，营造千里浸式不雅展体验，让东说念主仿佛踏进巴黎奥赛馆。展览还在环球区域饰以奥赛象征性大钟，不雅众可于此拍照打卡。
展览同时，浦东好意思术馆联袂博新全天地，引入“巴黎1874·印象派之夜——千里浸式探索体验”。该千里浸式体验神气由法国Excurio担任制作，由GEDEON Experiences及巴黎奥赛博物馆纠合制作出品，且得到奥赛博物馆的学术解救。长约45分钟的旅程全景式归附了1874年印象派的出身时刻，指导不雅众穿越回1874年的巴黎街头，体验者将碰见数位艺术家，并见证其创作的场景。
值得一提的是，本次展览初度推出“少儿展签”，以更易理解的说话诠释艺术背后的故事，并辅以道理道剪发问与互动开发，饱读吹孩子在参不雅经过中主动念念考与探索。这一举措是浦东好意思术馆在股东好意思育程度的又一积极实行，力图于于在潜移暗化中启发下一代的艺术理解力与审好意思感知。
为了延迟展览语境并拓展不雅众的多元体验，浦东好意思术馆越过纠合罗丹艺术中心启动门票联动谋略。6月19日至10月12日，凡握有“树立当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”展览票面纸质门票的不雅众，均可凭票免费参不雅罗丹艺术中心越过呈现的展览《罗丹：当代雕镂的启承》。本次“树立当代”中展出了罗丹的代表作《维克多·雨果》《朱尔·达卢》等作品，通过这次跨机构合营，不雅众将有契机更全面地理解罗丹在“当代性”发展中的潜入影响。
此外，浦东好意思术馆亦将联袂MANNER咖啡、上海浦东丽念念卡尔顿酒店等品牌带来联名合营。浦东好意思术馆联袂东方明珠塔与携程合营推出的“上海之星·浦好意思奥赛号”游船神气也将在暑期工夫由东方明珠旅游船埠开赴。
“树立当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”由奥赛博物馆（巴黎）和浦东好意思术馆掌握，上海陆家嘴（集团）有限公司出品。展览由法国兰蔻当作独家品牌合营伙伴共同倾情呈现，获取法国驻上海总领事馆的大力解救，并被纳入2025年“中法文化之春”。
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朱洁树
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